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#4 Route 26

Sebastián Díaz Morales

carlier | gebauer, Berlin | Madrid

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Artist
Sebastián Díaz Morales
Título
#4 Route 26
Galería
carlier | gebauer, Berlin | Madrid
Año
2018
Duración
10 min
Formato

4K, Vertical Single-Channel Video, Colour, Sound

Proyectada en una gran pantalla vertical, #4 Route 26 muestra un plano secuencia de una carretera que viaja infinitamente sobre el asfalto. Grabada desde arriba, la tierra representada desde un punto de vista vertical crea una conexión con el techo del espacio expositivo.

#4 Route 26 forma parte de la serie titulada Talk with Dust: una secuencia que indaga en lo extraordinario y lo fantástico mediante nociones de la realidad y del presente. Las ocho obras que componen este conjunto exploran acontecimientos y patrones cotidianos a través de una lente que enfocan estas existencias como si fuesen fenómenos extraordinarios. En esta carretera en concreto aparecen de vez en cuando parches en el asfalto, que personifican la existencia de civilizaciones pasadas y futuras. El hecho de hacer referencia a la presencia y los rastros del pasado y del futuro mediante la repetición de un símbolo frecuente y común manifiesta, en última instancia, la noción de lo extraordinario.

Estas películas individuales, que fueron creadas con el fin de ser expuestas en conjunto, forman una secuencia compuesta de fragmentos prolongados y diferenciados entre sí. En #4 Route 26, el elemento visual prolongado de la carretera se entrelaza con otros elementos cotidianos, como una vela o un amanecer. Estos elementos visuales no se limitan a indagar en las nociones de la repetición o la reiteración del tiempo, sino que, en el conjunto de la obra Talk with Dust, descubren lo extraordinario en el seno de lo ordinario.

Stills

Still
Still
Still

Sebastián Díaz Morales

Artist, Participant
www.sebastiandiazmorales.com

1975, Comodoro Rivadavia, Argentina

Sebastián  Díaz Morales

Sebastián Díaz Morales’s films and video installations consistently return to an examination of the linguistic and visual possibilities of narration. Influenced by South American avant-garde cinema, documentary approaches, and art films, Díaz Morales taps into the possibilities opened up by digital processing: the original video sequences become raw material for a practice that dissects the image and recomposes it.

Inherent to Díaz Morales’s narrative-documentary visual language is a deep-seated questioning of the ability to reproduce and capture reality in images. What is real or actual is not discernible as something external beyond the image, but rather as a synthesized reality that exists within the perceiving, thinking, and recognizing subject.